>图解英国掠夺者攻击机 > 正文

图解英国掠夺者攻击机

古英语诗歌在即兴的地方具有吸引力。但是古英语诗歌并不试图打动你的眼睛。打倒你的眼睛是挪威诗人的深思熟虑的意图。当然,数据不同,特别是在个别诗歌的情况下。他们中没有一个,就原文成分而言,可能比公元前900年大很多。作为一种不可能向任何方向延伸的中心时期,我们可以说公元850-1050年。这些限制是无法延伸的——至少是向后的。它们中没有任何东西可以投射到我们所知道的形式中(或者更确切地说,投射到我们的手稿经常提供给我们一个腐败的后裔的形式中),除了偶尔的台词外,典故,或短语,800点以前。毫无疑问,他们后来被口头和书面的腐败——甚至被改变了:我的意思是,除了纯粹的腐败产生任何废话,或者至少是不良扫描线,有实际变异的电流。

后来,随着斯堪的纳维亚私有英雄时代——所谓的海盗时代——的发展,事情变得更加混乱,公元700年以后。这些留守家庭遍布全球,但并没有失去对古代陆地和海洋的控制。虽然宫廷的条件出现了,史诗在这些土地上从未发展过。原因很少被理解——大多数真正相关问题的答案很少给出——无论如何,我们必须满足于现实。原因可能是在时代和人民的磨难中寻求的,他们的语言是他们的反映。直到相对较晚,北方的“国王”们才富足或强大到足以举行盛大的朝廷,当这种情况发生时,发展就不同了——诗歌发展了它的地方特色,精辟的,捻转诗节,往往是戏剧化的形式而不是史诗,但是进入Skaldic诗句的令人惊讶和悦耳而正式的阐述中(参见PP.34—37)。事实上,它实际上属于我们在Snorri死后三十年的时期;但即使事实并非如此,斯诺里使用的这些诗和我们一样,这个问题在内部很清楚,态度,诗歌的语言赋予他们“长者”的称号。至于他们什么时候写的,我们除了考试以外,没有其他的资料,他们自己会屈服。当然,数据不同,特别是在个别诗歌的情况下。他们中没有一个,就原文成分而言,可能比公元前900年大很多。作为一种不可能向任何方向延伸的中心时期,我们可以说公元850-1050年。这些限制是无法延伸的——至少是向后的。

很少有经历过这个过程的人会错过突然意识到他们无意中遇到了某种巨大的力量,部分(因为它有不同的部分)仍然被赋予了恶魔般的能量,尽管它的形式被破坏了。这种影响的感觉是一个伟大的礼物,阅读埃德达老人。如果在这个过程中感觉不早,就不可能被多年的学术奴役所俘获;曾经觉得它永远不会被山或山的研究掩埋,维持劳累劳累。我强加一致性的唯一例子是挪威语中inn的上帝的名字。在讲稿中,我父亲很自然地使用了挪威语的形式(我在他关于“老艾达”的讲稿中保留了这种形式),P.22)。在《新出版》的手稿中,另一方面,他把它翻译成英文,变为D,但是(如在所有这些情况下一般)保持敏锐的口音,表示长元音。但他使用了两种形式,偏爱一个或另一个在不同的部分,在V的Lunsgs:但在第六节中,布林希尔德名字经常出现在表格中,他写了(8节)迪恩把我捆起来,din被选中了。这是因为在挪威生殖器神经网络对NS:Y-INSSOR的变化,“丁的儿子”。

这是欧文高盛。?我?会得到拉结,?路易斯说。?没有。他停在街对面,过了马路熟铁大门,在最后一天的光,隐约可见。以上,在一个半圆,是铁字母拼写PLEASANTVIEW。的观点是,在路易?年代看来,愉快和不愉快。墓地是好几个丘陵景观;有长走廊的树(啊,但在这些衰落日光的最后几分钟,阴影这些树扔似乎仍然深深汇集和阴险地不愉快的采石场水)和一些孤立的垂柳。它还?t安静。交通的高速公路附近的无人驾驶飞机是稳定的,冷却风和辉光在昏暗的天空是班格尔国际机场。

这是一个持续的洗礼行为的主教在他扮演越权行为的一部分。据我们所知或手稿所示,收藏品没有一个完整的标题。EDDA是SnorriSturluson的作品之一(逝世1241),以这些诗为基础的作品,而其他人像他们一样迷失了方向,它只是这项工作的标题,按权利;一个主要关心的工作,即使是在叙事或对话形式的早期部分,用北方诗歌的技巧,这对我们来说是从遗忘中解救出来的。因此,这个名字不适用于一批真正的古诗,主要是因为诗歌的优点而收集的,不是作为一个手工艺的典范。除此之外,我们对手稿几乎没什么可说的。从古地理上看,法典王朝大约属于1270年(13世纪后半叶早期),它本身显然是一个属于1200的原版的拷贝(一些人更早地说)。死亡在全身麻醉下,死亡在并联操作期间,轻微的缺陷由于脑积水,灾难性缺陷的结果相同,癫痫,失明?哦,有各种各样的可能性。对于真正完整的灾难地图,路易斯回忆思考,看看你的当地的医生。Tardiff已经进入等候室5o?时钟。他有三个雪茄。他插到路易?年代嘴,一到瑞秋?年代(她太目瞪口呆的抗议),和一个在自己的。

第2章V·Lung的传奇(V)《诗经》中的法典是一部丰富多样的诗歌集。由相隔数百年的诗人组成;但它是经过精心编撰和精心安排的。大部分的英雄诗都是关于Niflungs的故事。这些集合的编译器被安排,只要个体的不同结构和范围允许他,在叙述顺序中,在散文的开头和结尾加上解释性段落,和叙事链接在他们的过程中。遵循这样的列表,Snorri解释了这些说法。因此,我们有《伏尔松加传奇》的作者以及斯诺里·斯图卢森讲述的安达伐利亚的黄金故事(参见《伏尔松斯地层评论》,188—91页;但实际上,斯诺里在这里继续他的叙述,成为整个伏尔松历史的简历。在接下来的几个世纪里,Snorri的名著还有待补充。那时候诗人们抱怨埃达的暴政,或者为他们缺乏对埃达玛艺术的熟练程度而道歉。用古德布兰德·维格森的话说:“一个没有受过教育的诗人,他把铁锹叫做铁锹,而不是用神话的描述来描述它将被视为“埃德莱斯(爱德华劳斯)“没有EDADIC艺术”。因此,术语“EdDic”,正如现在使用的一样,反对Skaldic,是对其先前意义的完美逆转。

原因可能是在时代和人民的磨难中寻求的,他们的语言是他们的反映。直到相对较晚,北方的“国王”们才富足或强大到足以举行盛大的朝廷,当这种情况发生时,发展就不同了——诗歌发展了它的地方特色,精辟的,捻转诗节,往往是戏剧化的形式而不是史诗,但是进入Skaldic诗句的令人惊讶和悦耳而正式的阐述中(参见PP.34—37)。在爱德兰诗中,它被看作“未开发的”(如果“strophic”诗可以随时随地“发展”成史诗,没有休息,一跃,深思熟虑的努力——在正规方面未被开发的,虽然加强和修剪。但是,即使在这里,我们发现的是“旋律”的形式——戏剧性和强制性时刻的选择,不是史诗主题的缓慢展开。后者,迄今为止,用散文来完成。在冰岛,挪威殖民地传说中有独特的技巧,散文故事。不,它必须是一些微妙的东西,优雅的,痛苦的,最重要的是,羞辱。塔克几乎跳进水中,奔跑着他新发现的能量:复仇复仇。他在礁石的内边划了一圈,看着海葵在海流中跳动,小鱼身着难以置信的霓虹灯颜色,在珊瑚中飞快地进出出。海洋就像洗澡水一样温暖,几分钟后,他的脸在水中,他觉得自己和身体脱离了,下面的颜色和运动变得像篝火中的图案一样毫无意义。唯一让他想起自己是人类的是他的呼吸声冲过浮潜,以及脑海中冷酷的复仇画面。

但是“最终”的意图,可以这么说吗?虽然它不能被证明是如此,无论如何,没有迹象表明这两首诗不是连续写成的。值得注意的是,在最后一篇课文之前的诗篇中,只有几页没有写完,这些页面只与开放有关(UppHAFF),V.LunggakViaAnN.Ja的开始,第一节“瓦里的黄金”对于第二部分的一小部分,“符号”。在这一点上,任何早期的起草都没有痕迹;但是早期的手稿材料很有趣,我已经在P.246—49的注释中讨论过。然而,诗歌的最后手稿本身也在以后进行修正。通过粗略的统计,大约有八十到九十个校对散落在这两个文本中,从一个单词的变化到(但很少)替换几个半行;有些线路被标记为更改,但不提供任何替换。修正写得很快,而且用铅笔写得很模糊,一切都与词汇和米有关,没有叙述的实质。至于老欧文知道,他赢了。让?年代就忘记,我摆了你/你死去的儿子?s的身体,路易斯,或者,我踢你你下来时,或者,我把他的棺材棺材和拍下了门闩所以你可以看到或认为你看到你的孩子?年代的最后一个flash的手。让?年代忘记这一切。既往不咎。可怕的,因为它可能是,欧文,你老滑头,我?d右第二个,希望你去死如果就?t搞砸了我的计划。??年代好了,先生。

??好了,?路易斯说。他闭上眼睛。他的头颅被惊醒。?谢谢你,欧文。接受你的道歉,??谢谢你,?古德曼说。然而,众神和英雄几乎找到了最后致命的拉格纳尔克,这将使我们对北方文学的知识和评价处于完全不同的状态。当提到“老埃达”时,我们实际上指的是一份手稿。哥本哈根皇家收藏中的2365°4°:现在被称为《ElderEdda法典》。它包含29首诗。

因为在我看来,名字的形式不一致没有任何用处,我已安定下来了。在挪威雷吉的名字中,我父亲写了里金,我也遵循了这一点。第5节诗歌的形式这些纹章的格律形式显然是我父亲意图的主要元素。但“信念”已经失败,神话和更多的东西可能更恰当地称为“宗教”的已经瓦解,没有直接攻击之外——或者更好的把,没有征服或转换,也没有破坏的寺庙和异教组织,对于外国思想的影响,和面纱的突然破裂的北(由男性在租金)不能被忽略。这是一个特殊的过渡时期——一个新旧之间的平衡,和一个不可避免的短暂而不是长期维护。在很大程度上这些诗歌的精神一直被视为(的一个分支)的常见的“日耳曼精神”——有一些事实:Byrhtwold在埃达莫尔登也足够或传奇——真的是一种特殊的精神。它可能被称为无神论,依赖自我和不屈不挠的意志。

然而,第十六和第十七世纪,在最黑暗的时刻,看到复活后,拉格纳尔,就好象这诗里有伏尔瓦(爱德教诗歌伏卢斯巴中预言的西伯利亚人)所说的关于新地球的复活的话已经实现了,还有,人们和众神回来发现并惊叹于草丛中的金色碎片,那里曾经是众神下棋的大厅[参见附录B中给出的《西比尔的预言》诗的第十节]。破旧的辉煌的发现往往是偶然的,导致恢复的研究是从各种动机出发的。在英格兰,神学的热情与偶然产生的历史和语言的好奇心强烈地融合在一起。详细的研究会增强人们对ElderEdda的感情,当然。古英语诗歌在即兴的地方具有吸引力。但是古英语诗歌并不试图打动你的眼睛。打倒你的眼睛是挪威诗人的深思熟虑的意图。因此,最好的(尤其是最具感染力的英勇的爱德兰诗歌)似乎越过了难懂的语言的障碍,在一行一行的破译中抓住一个。不要让任何聆听长者艾达诗人的人离开,想象他已经聆听了原始日耳曼森林的声音,或者,在英雄人物中,他看到了他的高贵、野蛮的祖先们的面貌,比如,用或者反对罗马人。

第5节诗歌的形式这些纹章的格律形式显然是我父亲意图的主要元素。正如他在WH的信中所说的。奥登他在《老八行》中写道:我这里给出了它的性质的缩写。埃达克诗中有三米,福尼尔马拉塔尔和LJ-A.AhTaTr(在最后一次看到这张纸条到V)第五节,第42至44行,pp.211-13);但这里我们只需要考虑第一,其中大部分的叙事诗都是由EDDA组成的。古日耳曼米依靠,用我父亲的话来说,论德语语音的主要因素的运用长度和应力;同样的韵律结构也存在于古罗马诗歌中。他读的间谍小说,听西方国家广播电台的关岛,直到他认为,如果他听到一个哀号钢吉他,他把其余的头发。有时他躺在蚊帐,敏锐地意识到他的昏迷的成员,并试图把他所有的妇女,一个接一个地他曾经想要的所有的女人,包括女演员,模型,从历史和著名的人物(玛丽莲梦露/克利奥帕特拉double-team-in-warm-pudding场景让他分心了将近一个小时)。一天两次他自己煮一顿饭。

埃达克诗中有三米,福尼尔马拉塔尔和LJ-A.AhTaTr(在最后一次看到这张纸条到V)第五节,第42至44行,pp.211-13);但这里我们只需要考虑第一,其中大部分的叙事诗都是由EDDA组成的。古日耳曼米依靠,用我父亲的话来说,论德语语音的主要因素的运用长度和应力;同样的韵律结构也存在于古罗马诗歌中。我父亲在J.R.贝奥武夫译本修订版(1940年)的前言中阐述了这种结构。ClarkHall在J.R.R.转载托尔金怪兽、批评家和其他论文(1983)。因此,他用这些词来界定古英语诗歌结构的本质。““那么你的鞋子呢?“我问。Philipp把第三个杯子打翻了,同样,他用手指在茎间滚动,看上去不高兴。“弗鲁赞和我一起搬进来了。”““就这样吗?““他酸溜溜地笑了。